Cambridge Audio 的旗舰 Edge 系列在 2018 推出市场，当时正值品牌成立 50 周年，当时推出的分别有 Edge A 合并机、Edge NQ 串流前级、Edge W 立体声后级。我们不但试齐了三个型号，更主持过多场示范会。当中配得最多的扬声器就是 B&W 802 D3。
事隔多年，他们终于为这个系列新增一款单声道后级 Edge M，想当然地，试听时又再连上 B&W 802 D3，出来的效果呢……怎么与之前听到的 Edge 系列有着如此明显的分别呢？
01
事隔两年多
既然 Edge 系列已有齐前级、立体声后级和合并机，单声道后级必然是下一步，只是想不到，这一步要等上两年，才等到 Edge M。
Edge M 依然采用 Class XA 功率放大技术，输出为2 00W/8Ω、350W/4Ω。至于 Edge W，每声道输出是 100W/8Ω、200W/4Ω。
Edge M 并不是把 Edge W 以桥接方式变成单声道，而是确切地改动了内部线路。把 Edge W 和 Edge M 的内部相片作对照，就可以轻易发现当中异同。结论写在前头，我们已经多次听过 Edge NQ 加一对 Edge W 立体声后级推动 B&W 802 D3，包括 391 期《煮酒论英雄》栏目。就算是隔空对比，都轻易分得出 Edge W 声音表现远不及一对 Edge M，这个事实既惊喜又残酷。
Edge W 推出时，品牌强调这款后级的讯号路径，只有 14 个经过挑选的组件；来到 Edge M，虽然没有提到讯号路径有多少组件，但设计思路未有改变，依然是尽可能把路径造到最简短。
02
重温 Class XD 放大技术
Class XD（Crossover Displacement）是 Cambridge Audio 的招牌技术，声称结合了 Class A 与 Class AB 的优点，又改善了两种技术的缺点。理论上，Class A 放大的失真最低，但转换效率低、热量大，要设计出大功率输出的 Class A 扩音机，要小心组件因高热而老化的速度，以及散热效能，成本和体积成为发展障碍。Class AB，或是写为 Class A/B，前段以 Class A 方式运作，功率大到某个位置，就会转用效率更高的 Class B，令扩音机更易达成大功率输出，只不过，A 与 B 转换时会出现失真。
Class XD 技术的重点，就是把 A 与 B 的转换位置移到讯号的负半波部分，对听感的影响相对典型 Class AB 为低；Class XA，就是基于 Class XD 的进化版。
03
仔细与用心超出售价
再看 Edge M 的机内用料及安排，实在难以理解，为何 Cambridge Audio 能够把每台定价压至刚好不到三万港元。由包装心思、以铝板屈折的机壳，以至内部结构，都对得起「旗舰」之名有余。
机身中央，是两只迭起来的大型环牛，这两只变压器是正、反向堆栈，去抵消磁场，减少对机内线路的干扰。其实机内还有较细小的环型变压器，放在侧边。
Class XA 和正反堆栈环牛之外，还有另一个重点，就是直流伺服技术。讯号放大路径，假如设有 Op-Amp 的话，就会产生一定的直流电。放任这些直流电，会影响讯号波形完整度，亦有机会令扬声器单元的音圈出现过热，带来多种失真。
传统功率放大线路，会利用电容去处理这些直流电。然而这类电容会有声音表现带来另一种变量。Cambridge Audio 在 Edge 系列加入直流伺服技术，预先计算那些直流电分量，再产生反相的直流电，将前者中和，故此无需担心额外的电容影响声音表现。
品牌同时表示，Edge M 于设计时，特意考虑与 Edge NQ 前级的匹配程度，也许是关于增益上的配合吧，令声音在细致与力量方面取得平衡。
04
音场大得以为驳错线！
上次试听 Cambridge Audio Edge NQ、一对 Edge W 的地点，是我们大试音室，这次当然把 Edge M 放到同一地点，用同一讯源（Accustic Arts Drive II、TubeDAC Mk2 分体式 CD 机，不过这次加入了 Grimm Audio CC1 Mk2 时钟），扬声器同样是 B&W 802 D3。线材都大致一样（CD 转盘用 Burmester 电源线、时钟用 Analysis Plus Silver Apex 电源线，其余全数选 用 Analysis Plus Power Oval 2 Mk2 电源线；喇叭线是 Audio Note ISIS LX168），不同的是两对讯号线，DAC 至前级是 Grimm Audio SQM XLR，另一对是 inakustik NF-1204 Air XLR。
一开机，随手放进《Dvorák: Symphony Nos.8 & 9》（Rafael Kubelik, Berlin Philharmonic Orchestra），马上听到巨大音场，阔度明显超出扬声器两侧之余，高度也高得吓人，只是听起来有些不自然，心想：「是否驳错线呢？」
再三检查之下，未发现任何问题，好吧，反正本来就要给时间让 Edge M 热身，就播多两三小时再回来试音。半天过去，再回到大房一听，之前听到不自然感觉一扫而空，而音场虽然没有之前那么夸张，不过仍然十分巨大，深度亦不错，更重要是前后层次分明。
05
Edge W 用家考虑升级吧
要 Edge W 用家升级至 Edge M，也许会被骂吧？（笑）因为一台 Edge M 的价钱已经高于 Edge W，但这是真心的，前文提到，我们听过不少次全套 Edge 系列推 B&W 802 D3，Edge W 的表现是超越 Cambridge Audio 以往所有后级，不过 Edge M 的出现，马上把它比下去，差距非常大，财政许可之下，升级吧。
原本 Edge 系列已经把常见于 Cambridge Audio 的锐利、带银光的中高音大幅淡化，从 Edge W 到 Edge M，淡化程度就再进一步，全频更加线性。经过一轮热身，Edge M 的厚度和高音出来了，整个乐团不同声部的音色分别亦变得明显，这款后级音色微暖，不过未见对乐器音色有任何扭曲。
小提琴仍有少许银光，可以找到 Cambridge Audio 基本，不过锋锐感远低于从前，亦不至于硬朗，反而令擦弦细节更加明显，听到更多弓法变化。这少少银光没有影响到木制乐器的质感，应该说，Edge M 还原乐器特质（色彩及质感）的能力胜过 Edge W。
06
北方的树，故乡的秋
铜管方面，亦听到少少银色光彩，只是没有尖锐吵耳，反而令声音更具神彩，更加光鲜。在慢板段落，Edge M 是安静的，没有可闻底噪，高音也没有粗糙感。这对后级是外向、有活力兼热情的，就算是慢板，音乐推进也是十分利落。这分爽劲与活生感，令人想听更多大型管弦乐，所以接下来是《John Williams In Vienna》。
Edge M 继续发放大场面、大动态威力之外，还让你听到音乐厅、乐器制式的分别。它不是一台粗声的后级，刚才都提过了，它的高音没有开叉，也没有沙石，只是不多作修饰，以及直接、奔放、不压抑而已，故此场面、动态对比愈大，就愈发挥到它的长处，也令你愈听愈兴奋。这种感染力，不是贵价器材就做得到的，反而一些过于精致的扩音机，会失去音乐神彩和活生感。
Edge M 不会雕琢每粒音符，它带给你是活力和壮阔音场，还有贯彻全频的厚度与宽松感，后者可能会被它的朝气所盖过，但音乐爽快地推进时，其实没有半点绷紧，久听也不觉疲倦，只会愈听愈醒神。
回放 Gennady Rozhdestvensky 指挥 Moscow Radio Symphony Orchestra《Tchaikovsky: Symphonies》，那种非常奔放、浓厚音色、大起伏与大对比的长乐句表现，Edge M 就播得十分传神。
07
试人声
来一张没有人工混响的专辑，这是 L’Arpeggiata 琶音古乐团的地中海音乐专辑《Mediterraneo》。人声有厚度， 中气十足、有爆发力但不吵耳，口形细，定位清，容易讨好发烧友。运气、吐气、舌尖动作、嘴形变化等等，这些细节是清楚的，证明这款后级的分析力对得起旗舰之名，讯息量多、细节鲜明，又没有过分凸显，整体听感自然。
最后是 Alexandre Tharaud《J.S. Bach: Goldberg Variations》，钢琴大小接近一比一，和之前其他专辑一样，音像饱满、轮廓清楚，又没有收得太紧。以前很少会留意到 Tharaud 在乐句之间的呼吸声，Edge M 令人听得清楚，应该说是令人留意到这些细节，却不会觉得刻意，因为呼吸声仍然很轻，证明Edge M是高分析力，又懂得自然地呈现细节。
Edge M 还原到钢琴应有的铿锵感，又不会过分硬朗，而且 Tharaud 的指法、踏板运用等技巧，可以轻易地听得到。高音晶莹之中，也听得到不少变化，不是一团团甜润而饱和的空间。Edge M 的空气感是多，但不过量，带出堂音及开扬空间而已，未有令高音细节变得模糊。单以声音表现来说，Edge M 是整个 Edge 系列之中最精彩的型号。
